Jefe de Heritage Foundation sobre la película restaurada de Cannes en India ‘Thamp’

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Jefe de Heritage Foundation sobre la película restaurada de Cannes en India ‘Thamp’

La obra maestra de 1978 del difunto Govindan Aravindan “Thamp̄” (“La carpa del circo”) es una de las dos películas indias en la selección de Cannes Classics de este año, junto con “Pratidwandi” (“El adversario”) de Satyajit Ray de 1970.

“Thamp̄” fue minuciosamente restaurada por la Film Heritage Foundation (FHF) de la India, una organización fundada por el cineasta Shivendra Singh Dungarpur (“Celluloid Man”, “CzechMate: In Search of Jirí Menzel”) en 2014. Dungarpur facilitó la restauración del hito de Uday Shankar la película “Kalpana” (1948) de la World Cinema Foundation de Martin Scorsese, cuya versión restaurada se estrenó en el Festival de Cine de Cannes en 2012. También colaboró ​​nuevamente con la World Cinema Foundation para la restauración de la película cingalesa de 1972 “Nidhanaya” dirigida por eminente cineasta de Sri Lanka Lester James Peries. La restauración se estrenó en Venecia en 2013.

La restauración de “Thamp̄” fue un proceso que tomó ocho meses para lograrlo. FHF, como miembro de la Federación Internacional de Archivos Cinematográficos, también hizo un llamado a las 171 instituciones miembros de todo el mundo para verificar si tenían elementos fílmicos de “Thamp̄”. Sin embargo, la única respuesta fue del Archivo de Fukuoka en Japón que tenía grabados grabados con subtítulos en japonés, lo que hizo que el material no se pudiera utilizar para una restauración.

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El Archivo Nacional de Cine de la India (NFAI) tenía elementos de “Thamp̄” en su colección, no el negativo original, sino un negativo duplicado extraído de una copia de 35 mm. “Según nuestro informe de evaluación de la condición, había rasgaduras y ruedas dentadas rotas en las películas que debían ser reparadas por nuestros conservadores”, dice Dungarpur. “Además, como el negativo duplicado se extrajo de una impresión, no tenía tanta libertad como habría tenido un negativo de cámara original”.

“Se rodó con un presupuesto tan bajo que trabajaron en una acción indígena llamada Indu. No es un gran material a diferencia de Orwo o Kodak y, lamentablemente, los negativos se derritieron”, añade Dungarpur.

Habiendo trabajado tanto con Prasad Studio, Chennai como con L’Immagine Ritrovata, Bolonia, en el pasado, FHF decidió dividir el proceso de restauración entre los dos laboratorios con Davide Pozzi, director de esta última institución, supervisando la restauración. El director de fotografía de la película, Shaji N. Karun, cuyas aventuras como director “Piravi” y “Vanaprastham” también fueron seleccionadas en Cannes, supervisó la gradación del proyecto junto con el hijo del director, Ramu Aravindan, fotógrafo y diseñador gráfico. El proceso tomó incontables horas de trabajo de restauración manual y coordinación entre Chennai, Bolonia y Dungarpur en Mumbai.

Estadísticas proporcionadas por la FHF a Variedad revelan un estado de cosas impactante cuando se trata de películas hechas antes del establecimiento de la NFAI por parte del gobierno indio en 1964. Se hicieron unas 1.338 películas mudas en India, de las cuales solo 29 sobreviven. La FHF estima que entre el 70 y el 80 % de las películas realizadas antes de 1950 se pierden para siempre.

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“El celuloide estuvo en nuestras vidas hasta 2012; en menos de 10 años, la gente comienza a comportarse como si fuera este siglo”, dice Dungarpur. “Parecen no tener absolutamente ningún conocimiento ahora, lo importante que es preservar el patrimonio del celuloide, porque el celuloide es algo que es la única forma de preservación a largo plazo. Además, la resolución de una película de celuloide es casi de hasta 24K”.

Dungarpur dice que la financiación es el mayor desafío para preservar el patrimonio cinematográfico. Eso se ve agravado por la percepción general del público y de las instituciones no cinematográficas de que la industria cinematográfica debe financiar su propio patrimonio.

“El desafío no es simplemente restaurarlos de una manera particular, sino formalizar una forma de pensar”, dice Dungarpur. “¿Cuál necesita una restauración real? ¿Cómo vamos a restaurarlo? ¿Quiénes van a estar involucrados en esto? Requiere mucho trabajo”.

Afortunadamente, además de Scorsese, la FHF cuenta con seguidores de alto perfil, como Christopher Nolan y la artista visual Tacita Dean, quienes asistieron a una conferencia sobre preservación en Mumbai en 2018. En India, la superestrella Amitabh Bachchan es la embajadora de la marca FHF. Los miembros del consejo asesor incluyen a Kamal Haasan, Kumar Shahani, Shyam Benegal, Gulzar y Girish Kasaravalli, junto con Mark Cousins, Krzysztof Zanussi y Gianluca Farinelli.

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FHF tiene varias películas en proceso de restauración y tiene una colección de películas en crecimiento de aproximadamente 400 películas en celuloide almacenadas en condiciones de temperatura controlada que un equipo de conservadores de películas inspecciona, limpia, repara y mantiene regularmente. También se ha asociado con la Academia de Cine, Artes y Ciencias para un programa de historia oral, el primero de su tipo, para grabar entrevistas en video con las leyendas del cine indio. Bachchan, Mani Ratnam, Soumitra Chatterjee, Adoor Gopalakrishnan, Vishwa Mehra, Madhabi Mukherjee, Buddhadeb Dasgupta, Goutam Ghose y Aparna Sen han sido cubiertos hasta ahora.

En el futuro, la FHF tiene un plan de crecimiento de dos fases. La Fase 1 verá un movimiento a un espacio de 8,500 pies cuadrados que puede albergar sus bóvedas de películas, archivos no cinematográficos, laboratorios de conservación, digitalización y documentación y centro de capacitación, biblioteca y espacio de investigación. La Fase 2 es un plan de visión para construir el primer Centro de la Imagen en Movimiento de la India en Mumbai, una institución de 60,000 pies cuadrados dedicada al arte, la cultura y el patrimonio del cine.

Fundación Patrimonio Cinematográfico