Content Scramble for Africa discutido en Film Market’s Cannes Docs

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Content Scramble for Africa discutido en Film Market’s Cannes Docs

En un panel de discusión provocadormente titulado “Content Scramble for Africa”, se invitó a los invitados a la barra lateral de Cannes Docs del Cannes Film Market a cuestionar la sostenibilidad de las formas actuales de colaboración entre el continente africano y el Norte Global en la realización de documentales.

Moderado por la programadora de IDFA Sarah Dawson, el panel incluyó a Laurent Bitty, presidente de Africadoc-Côte d’Ivoire, la directora y productora senegalesa Angèle Diabang (“Un air de Kora”, “Le Monde en Face”), Christilla Huillard-Kann, co -fundador de la productora de cine independiente con sede en París Elda Productions, y Mohamed Saïd Ouma, director de DocA (Documentary Africa), un fondo cinematográfico dedicado al cine documental.

En África, como en otros lugares, la rápida digitalización y el crecimiento en el consumo de medios en línea está cambiando el panorama documental, con un interés renovado y repentino de los jugadores de transmisión global en este vasto mercado.

Según las cifras citadas por Dawson, se espera que la cantidad de usuarios de SVOD en África alcance los 5 millones para fines de este año con Netflix a la cabeza, aunque se espera que su participación de mercado disminuya a medida que compite con los transmisores nacionales e internacionales. .

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Sin embargo, la creación conjunta y la colaboración con el Norte Global siguen estando sesgadas a favor de una de las partes, según Ouma.

“El que tiene los bolsillos más profundos toma las decisiones más importantes”, dijo, y agregó que “la marginación de nuestras voces continúa a medida que crece la influencia del contenido internacional en el mercado global: estamos creando una pequeña ventana para nuestras perspectivas africanas”, dijo. continuó, expresando su preocupación por la estandarización del contenido: “La gran mayoría de la no ficción se trata de series policíacas; hay muy poco espacio para documentos creativos”.

Si bien hubo consenso en la mesa de que la lucha de los streamers por África no refleja más que una estrategia para desarrollar nuevos mercados, depende de los productores y cineastas africanos afirmarse al firmar acuerdos, dijo Diabang.

“Es una audiencia enorme, 54 países, y [the streamers] puede romper la barrera del idioma. Nos corresponde a nosotros aprovechar la oportunidad pero, al mismo tiempo, imponer nuestras condiciones: nos necesitan más que nosotros a ellos. Nosotros, los productores, necesitamos unirnos y establecer escalas salariales cuando tratamos con ellos”.

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Más de la mitad de los proyectos que buscan financiación DocA cada año fracasan porque son coproducciones en las que los productores africanos son accionistas minoritarios, lo que los hace inelegibles, dijo Ouma.

“Tenemos que trabajar en eso y encontrar una nueva forma de cocrear y coproducir”, dijo Huillard-Kann. “Hay buenos productores en África, pero no hay suficientes, y no todos los países tienen las mismas oportunidades, ni todos tienen encargos de películas. [This kind of] la coproducción es interesante tanto para los europeos como para los africanos, nos permite compartir cultura”.

Como ejemplo, citó una de sus coproducciones recientes, “No U-Turn”, el primer largometraje documental del director nigeriano Ike Nnaebue. Parte del proyecto Generation Africa, una serie de 25 documentales cortos, medios y largometrajes de 16 países africanos centrados en la juventud y la migración, la película se estrenó en la Berlinale de este año.

“El productor ejecutivo nigeriano recibió apoyo del World Cinema Fund y gestionó los gastos africanos, mientras que del lado francés fuimos a buscar otros fondos y apoyo público en Europa. Pero se requiere tiempo para aprender a trabajar juntos sin imponer una forma u otra. Esto no es sencillo. Por ejemplo, ‘No U-Turn’ finalmente se editó en Francia porque era demasiado complicado en Nigeria”, dijo Huillard-Kann.

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Los distribuidores y agentes de ventas también deben participar en el proceso desde el principio, agregó. “Debes pensar en tu estrategia de distribución: no solo hacer una historia local, sino asegurarte de que la película viajará: conocen el mercado y pueden ayudarte a tener una mejor idea de la audiencia a la que llegas”.

Bitty completó el panel y explicó cómo su festival mezcla la documentación con la ficción popular para desarrollar y hacer crecer el apetito de la audiencia local por la documentación. “Pero hay que ser honesto”, dijo. “Cuando haces una película, esperas que esté en festivales de primer nivel, no necesariamente está dirigida a tu propia comunidad. Necesitamos revertir eso: pensar primero en la audiencia local y luego tratar de exportar la película”.

Curada por DAE (la Asociación de Documentales de Europa) en cooperación con DocA, la charla fue uno de casi una docena de paneles organizados como parte de la barra lateral Cannes Docs del Mercado de Cine de Cannes que se llevó a cabo del 17 al 25 de mayo.

Ike Nnaebue
Documentos de Cannes