Cómo el diseñador de producción de ‘Northman’ usó sangre seca para Viking World

Cómo el diseñador de producción de 'Northman' usó sangre seca para Viking World

Cómo el diseñador de producción de ‘Northman’ usó sangre seca para Viking World

Sin lugar a dudas, “The Northman” de Robert Eggers trafica con su ahora habitual marca de atmósferas embrujadas y misticismo excéntrico, una firma cuya intensidad se ve aumentada por la salvaje sed de sangre de sus personajes y la inmensidad de su primera epopeya de gran presupuesto con un Según los informes, el precio oscila entre $ 70 millones y $ 90 millones.

Lo único más acentuado que el dilema de un príncipe vikingo en el año 895 (vengando la muerte de su padre, el rey, a manos de su celoso tío que robó a la madre del príncipe como botín de guerra, o se fue ella ¿de buena gana?), interpretada a la perfección brutal y musculosa por Alexander Skarsgård, es la dedicación que todo lo consume de su diseño de producción táctil, su ambiente cinematográfico melancólico y la artesanía de su vestuario peludo y jerárquico.

Por la apariencia escarpada y la sensación auténtica de “The Northman”, déle crédito al diseñador de producción eterno de Eggers, Craig Lathrop, al director de fotografía Jarin Blaschke y a la diseñadora de vestuario Linda Muir, el equipo que trabajó en estrecha colaboración con el director en su debut cinematográfico de 2015, “The Witch”. y también “The Lighthouse” de 2019.

Lathrop dice que, salvo por tener presupuestos más grandes y escala para sus sets en Irlanda e Islandia, no hubo diferencia en la conversación entre los creativos aquí que para el “Lighthouse” de $11 millones.

“The Northman” es tanto de este mundo, que esta vez, la parte de investigación duró más tiempo con más conversaciones entre nosotros, dice Lathrop. “Robert siempre está increíblemente orientado a los detalles. La única diferencia con este es que todos estuvieron de acuerdo en dejarme empezar a trabajar antes porque nuestros sets eran muy amplios. Entonces, fue lo mismo de siempre, una conversación entre miembros de la familia, pero solo… más”.

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Las cabañas con techo de paja de Lathrop, los domicilios reales con mucha madera, los jardines grises y los ambientes sucios de tierra arrasada (literal y así como alegóricas escaleras al cielo y descensos al infierno) significaron que cada elemento de “The Northman” es tan vívidamente corpóreo. , puedes sentirlo rozarte a medida que se desarrolla cada escena.

“Para ir con su acertada descripción, seguí pensando en los mundos que habitaba ‘The Northman’ como literales y basados ​​en la realidad”, dice Lathrop. “Desde las escenas iniciales donde el príncipe es un niño, hasta la tierra donde la horda vikinga saquea los asentamientos, hasta las Puertas del Infierno, todos estos mundos, el sobrenatural y el natural, son iguales. Esta era la realidad vikinga. Acércate a él de esa manera, y lo fantástico se vuelve igual al mundo material y más concreto. Tampoco estábamos tratando de construir un museo para estos personajes. Mi objetivo y el objetivo de Rob era crear este mundo, no uno de fantasía, para estos personajes con todos los latidos emocionales intactos”.

Con ese fin, afirma Lathrop, la mayor parte de lo que se ve en “The Northman” y sus lugares de rodaje en Islandia e Irlanda son solo decorados (“todo real, excepto por algunas extensiones para hacer que nuestros mundos sean más grandes”) en lugar de FX. “A lo sobrenatural se le dieron aspectos muy reales del mundo físico”.

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Ayudar a traer los mundos y visiones de Lathrop a la vida real fue su uso extensivo de grandes losas verticales de madera, reales, recicladas y replicadas. “Si tuviéramos que usar toda la madera real, habría sido necesario un bosque antiguo muy grande para cubrir el alcance de lo que estábamos haciendo. También tallamos y moldeamos estructuras de yeso, y en Islandia, donde se supone que son edificios de césped, usamos subestructuras revestidas con tierra espesa, turba y césped”.

Donde el color audaz y la tierra negra finalmente se encontraron fue en el ardiente crescendo de “The Northman”, un final letal e incendiario en “The Gates of Hell” y la última batalla real de venganza entre los personajes de Claes Bang y Skarsgård.

“Fue un momento de pellizcarme cuando volamos sobre esta cantera en Irlanda”, dice Lathrop sobre el lugar donde tendría lugar la brutal pelea entre tío y sobrino. “Fue muy agradable movernos por toda la arena negra que pudimos encontrar. Era como pintar con excavadoras. Para los flujos de lava, excavamos estas grandes trincheras en el suelo y, en colaboración con Jarin, pusimos luces en estos barrancos y dirigimos la luz hacia arriba, de modo que la lava emitiera su propio brillo”.

Pregúntele a Lathrop cómo un diseñador de producción retrata la venganza, la atmósfera abrumadora que se cierne sobre “The Northman” como un sudario, y deja “el trabajo pesado” en manos de Skarsgård mientras presenta la densidad de la sangre y el sacrificio como color primario en su diseño. “Creamos algo ritualista en formas que no siempre se ven”, dice. “Incluso hasta pintar las paredes de un templo con los tonos de sangre seca. Eso describe el duro mundo en el que todos viven”.

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A la densidad de tonos tierra de la palpitante realidad de Lathrop se suma el paladar gris verdoso de Blaschke (“hay una riqueza que explotar dentro de sus limitaciones”) y las lujosas pieles y pieles de Linda Muir para su realeza (el rey de Ethan Hawke, la reina de Nicole Kidman, Claes Bang) y pieles ensangrentadas y sarnosas con cabeza de lobo para sus feroces guerreros (Skarsgård). La dualidad entre lo opulento y lo andrajoso retrata las jerarquías de “The Northman” de formas que el diálogo de Eggers apenas toca.

Sin hablar por Muir, el diseñador de producción afirma que el diseñador de vestuario de Eggers buscaba representar las sociedades muy ricas y detalladas que existían entre las clases real y guerrera.

“Aquellos en el reino eran ricos y tenían bienes materiales”, afirma Lathrop. “Comerciaban con pieles y telas —lana, principalmente— y colmillos de morsa. No solo estaban reinando, estaban comerciando, y queríamos mostrar eso… Usar los materiales adecuados para ese período, cada personaje, esas jerarquías y toda nuestra construcción del mundo. Si lo hacemos bien, te traeremos de vuelta a la totalidad de un mundo vikingo del siglo X”.

4179_D049_00102_RC Ethan Hawke interpreta al Rey Aurvandil en la epopeya vikinga del director Robert Eggers THE NORTHMAN, un lanzamiento de Focus Features.  Crédito: Aidan Monaghan / © 2022 Focus Features, LLC